《矸子山上的男人女人》剧照

    一座历史悠久的矿山突然遭遇即将关闭和转轨的尴尬，生活在困境中的人们会何去何从，他们全身心积累沉淀下来的危机感、彷徨、无奈，还有终于点燃起的希望之光，又会凝聚成怎样的生命冲突和艺术展示？《矸子山上的男人女人》以其深沉、质朴、浑厚有力的主题立意，流畅激荡的刻画以及造型，充满了质感和诗意的内在蕴含，为我们打造了一出别开生面、情致饱满的现实主义力作。

    剧作家李宝群以他一以贯之的悲悯情怀还有对百姓的酸甜苦辣的深切共鸣和理解，将创作的目光聚焦在一座矿山上的男人和女人身上，在其中捕捉和挖掘人性的痛痒。

    这部作品始终充满了严峻深沉的写实主义精神，寻找出路的人们的梦境和理想即使在异常惨淡的时刻仍然焕发出人性的璀璨光泽和自强不息的底蕴。无论是秦铁柱、佟丽还是其他捡煤队的众姐妹，虽然身处下岗的艰难处境，却还牢牢抓住自己的生命之根，在绝望中点燃希望的火种。

    《矸子山上的男人女人》，其思想容量和表现内涵都是相当丰厚和够水准的。男人和女人在时代背景下的失落与抗争，忧患和历练，以近乎群雕一般的具象呈现在舞台上，可歌可泣、可圈可点。若干人物的塑造都是典型化的“这一个”，譬如秦铁柱粗糙外表和行动下沉淀的柔情侠骨，佟丽的隐忍不屈，大咋呼的直爽和不怕丢人现眼，其实内在里却是有情有义的。李宝群捕捉和拿捏人物、铸造人物性格的功夫大概比写《父亲》时更上一层楼。

    浓郁的生活气息，淳朴的地域特色，洋溢东北风情和味道的人情世故的艺术表现，通过导演查明哲不同寻常的挖掘和编排，有了诗的特性、人的质感和灵魂的象征意味。几个场景的来回穿插切换，物理时空和心理时空的自由过渡与跨越，显示了写意的美感。尤其是最后一场戏，男女主人公阴阳分隔却在幻觉之中举行了别开生面的婚礼，铁柱吹起那动人心魄、荡气回肠的唢呐，既是情感的升华，又是理想化的诗意展现。

    在整个戏剧的内在节奏中，查明哲很大胆地使用了歌唱的形式来烘托气氛，展开情节，勾勒人物的生命线条和底色，具有极其强烈的感召力和穿透力。这是写实风格的精致变奏。

    从表演上看，宋国峰着力塑造的秦铁柱的形象，几乎达到了深入人物灵魂世界的极限之美。大开大合，大波大澜，大大咧咧，大爱大气，却又分明是个小人物，有血有肉，丝毫没有拔高，那些“大”聚焦于细节刻画的“小”之间，举手投足，一哭一笑，恰到好处，逼真还魂。

    其次，这出戏出场的其他人物也力求磨合一种整体的群像美。乡土味，东北男女的风情，煤矿工人的表里，人性的挣扎和铸造，从言语呼吸到体温风度……无不鲜明生动地折射出他们每个人的苦乐酸甜，生生死死，爱恨情怨。

    《矸子山上的男人女人》，代表了辽宁人民艺术剧院的艺术家们踏踏实实遵循现实主义精神和创作原则的不懈寻求与探索。他们以一颗颗固执而包容的心，坚守着那一方神圣的艺术殿堂，矢志不渝，不为时尚和潮流所迫，耐心打造着人生和艺术的精品，正是因为如此，才会产生像《矸子山上的男人女人》这样出类拔萃的力作。（新民）